拍摄风光过程中时常会遇到逆光大光比的情况，尤其是被誉为“风光摄影黄金时段”的清晨和傍晚，由于太阳角度低，物体在侧光下也会有阴影，总会遇到要解决大光比情况的问题。
一般来说，解决大光比情况下风光摄影问题，无非是以下几个传统手段：
灰渐变滤镜。但是只适用于高光阴影之间有明确分界的场景，光线复杂的情况下并不能使用GND或者RGND来解决问题。
包围曝光合成。蒙版技术不过关容易造成边缘假亮或者效果失真等一系列问题。
摇黑卡。只适用于慢门拍摄，而且和渐变灰镜有类似的问题。
当然随着索尼IMX128和IMX094两款高动态范围CMOS传感器的投放使用，我们又有了一个新的解决方案——前期欠曝，后期暴力拉暗部获取信息和细节，然后走正常的HDR后期流程。
强吃传感器宽容度是解决大光比问题最灵活好用的方案（尼康D810拍摄）
但是这个方案却苦了一票佳能用户——由于设计思路等方面的原因，其暗部宽容度并没有索尼传感器那么优秀。那么佳能用户真的就不能享受这种后期流的便利了么？
倒也未必。鉴于索尼在传感器当中内置了暗部降噪技术用以提升动态范围，我们也可以对佳能传感器的输出图像做类似处理。但这里采用的不是简单的降噪，而是多帧叠加。
首先我们将佳能6D和尼康D610分别欠5档曝光拍摄一张图，后期提亮5档。取红框处100%放大，可以看到明显的暗部纯净度差异。
下面，暗部拯救计划开始。我们将6D固定于三脚架上，对着刚才图中的位置连拍64张同构图同曝光设置的RAW文件。
然后按照以下步骤进行操作。
1. 使用脚本（“文件”>“脚本”>“将文件载入堆栈”）来加载上面的64张RAW文件。
2. 选择“选择”>“所有图层”。
注： 要使“所有图层”命令能够选择背景图层，必须先将背景图层转换为常规图层。
3.选择“编辑”>“自动对齐图层”，然后选择“自动”作为对齐选项。如果“自动”选项操作未完全套准图层，请尝试“调整位置”选项。
注：此步骤对电脑性能开销较大，如果三脚架牢固度能够有保障，可以不用。
4.选择“图层”>“智能对象”>“转换为智能对象”。
5.选择“图层”>“智能对象”>“堆栈模式”，然后从子菜单中选择堆栈模式为“平均值”。
注：只有Photoshop CS6/CC Extender才有堆栈模式选项，标准版Photoshop用户请重新安装Extender扩展版。
叠加完毕后选择“滤镜”>“Camera RAW滤镜”回到ACR，做同样的曝光提亮处理，将获取的图像裁剪100%后与之前的对比图拼合在一起，效果如下。
可以见得这种暗部多帧降噪的手段是可以提升佳能EOS 6D曝光宽容度，达到和D610相当水平的。这也就意味着之后的后期流程可以同采用同尼康/索尼相同的步骤，得到相当甚至更好的效果。
根据均值除噪信噪比的计算原理，叠加64张相当于提升9dB暗部信噪比，也就是大约3EV的动态范围。当然这个方法也有它的局限性——那就是不能拍摄运动物体。不过应付单纯的风光拍摄，还是可以绰绰有余的。
